Винсент Ван Гог. Прогулка заключенных

Картина (размер 80х64 см) изображает внутренний двор тюрьмы - каменный колодец, на дне которого бессмысленно и безвольно, как заведенные механизмы, бредут по замкнутому кругу люди. Их взбудораженные тени в беспорядке ложатся на плиты двора, камни словно начинают шевелиться, и окна, как живые, тупо взирают со стен. Странность, фантасмагоричность, роковая значительность этого абсолютно реального эпизода раскрыты художником не только средствами освещения или колорита, выдержанного в голубоватых сумрачных тонах, но и с помощью условной постимпрессионистической техники раздельного мазка, придающей произведению своеобразную «полосатость». (Как тут не вспомнить один из девизов автора картины: «Во всяком случае, дружище, никаких оптических иллюзий!».

Благодаря двум упоминаниям в письмах Ван Гога «Прогулка заключенных» точно датируется февралем 1890 года. Это последний год драматической жизни тридцатисемилетнего художника; год назад напряженная творческая работа и непрерывный ряд жизненных неудач привели Ван Гога к душевному заболеванию. Теперь он находится в лечебнице при монастыре Сен-Реми, приступы одолевают его с промежутками в два месяца, в остальное время он здоров, деятелен и много творчески работает.

В мае Ван Гог выйдет из лечебницы и за последние два месяца жизни создаст еще семь десятков картин, среди которых такие шедевры, как «Вид в Овере после дождя» в ГМИИ. Но пока еще только февраль, на днях Ван Гог получил два известия, которых давно устал ждать: в печати появилась первая и притом восторженная статья о его творчестве, а в Брюсселе кто-то приценивался к одной из его картин, попавшей на выставку (при жизни художника ни одна из его картин так и не была продана). Вот в такие дни Ван Гог написал «Прогулку заключенных», одно из самых личных и вместе с тем общечеловеческих по содержанию произведений в его творчестве.

Винсент Ван Гог. Прогулка заключенных

Копия с гравюры Г.Доре
Формально говоря, картина является копией с гравюры Гюстава Доре (1832-1883), знаменитого иллюстратора «Дон Кихота», «Гаргантюа и Пантагрюэля», «Божественной комедии» и многих других книг. Это не мешает ей быть чисто вангоговским произведением.

Свет и человеческие фигуры
У Ван Гога центральные две фигуры оказываются чуть ли не светлее прочих, окна довольно светлые (левое вообще едва заметно), зато неожиданно выделилось из общей массы стены окно в центре картины, у Доре и Пизана почти не видное. Аналогично не совпадают и самые светлые места на гравюре и в картине.

Среда и фактура
Ощущение безысходности кругового движения заключенных, независимого от собственной воли персонажей, усиливается активностью среды. Здесь не только царит произвол света и тени и не просто утрирована перспектива. Изгибаются очертания каменных плит, которыми вымощен двор тюрьмы. Окна (особенно второе справа, с решеткой, помещенной скорее вдоль картинной плоскости, чем вдоль стены) вопреки всякой перспективе разворачиваются в сторону зрителя. Стены словно бы дышат и в верхней части картины расцветают самыми неожиданными красками.

Личное переживание
Ван Гог сделал «Прогулку заключенных» произведением глубоко личного, исповедального характера. Широко известно, что центральный персонаж картины наделен автопортретными чертами. В письмах из Сен-Реми, куда он отправился добровольно и где в первые дни был поражен необыкновенной заботой обитателей лечебницы друг о друге, Ван Гог, однако, часто называл себя узником. «Лучше бы мне было попасть если уж не на каторгу, то... на военную службу, - писал он. - Я должен был отстаивать свою мастерскую... Но я оказался трусом и пьяницей...». И позднее: «Заточение раздавило меня».

Живописные копии
Парным произведением к «Прогулке заключенных» является, несмотря на другой, горизонтальный, формат и иной масштаб фигур, принадлежащая Чикагскому институту искусств картина Ван Гога «Пьяницы». Неоспоримым свидетельством этого является тот факт, что, дважды упомянув сюжет одной картины в своих письмах, художник оба раза в том же предложении называл и «Пьяниц».