Сандро Боттичелли. «Благовещение»

Согласно взглядам Возрождения, сущность вещей до конца открыта зрительному восприятию, поэтому в картине можно и должно изображать то, что может быть явлено в зрительном образе. Возрождение стремится найти в жестах фигур, в их позах, в мимике лиц возможно более точное зрительное соответствие чувствам и словам персонажей.

В «Благовещении» Боттичелли в позах и жестах персонажей, в их мимике зрительно «пересказано» все, что в иконе оставалось за пределами изображения или было вынесено, спроецировано на архитектурный фон. Картина Возрождения стремится свести до минимума несовпадение между тем, что можно увидеть в картине, и словесным текстом, который картина иллюстрирует.

В этом смысле можно сказать, что образный строй картины Возрождения в идеале не предполагает комментирования, истолкования, перетолкования, не предполагает интерпретации. Художник Возрождения стремится исчерпать содержание. Содержание иконы априори предполагается неисчерпаемым.

Две створки - Архангел Гавриил, Дева Мария (Аннунциата)
1495 - 1498
холст (перевод с дерева), темпера
45х13 см.
ГМИИ им. Пушкина, отдел искусства Старых мастеров

Сандро Боттичелли. «Благовещение»

Кружок гуманистов
Во второй половине XV века, в годы творческого расцвета Боттичелли, в среде флорентийских деятелей новой культуры, «гуманистов», группировавшихся вокруг поэта и крупнейшего банкира Флоренции - Лоренцо Медичи Великолепного.

Динамика и действие картины
Действие происходит на фоне темной, с оливковым оттенком стены, над которой видно небо, подернутое дымкой облаков. Мария слегка склоняет голову, собираясь опуститься на колени перед божественным посланцем. Ее нервное асимметричное лицо отмечено волнением и покорностью. Легкий ангел, едва касающийся земли, обращается к ней. Он говорит о том, что Мария станет матерью спасителя мира.

Образ Богоматери
Богоматерь изображена в сиреневом платье и синем плаще, ее красная обувь выделяется на кирпично-коричневой земле. Яркое, но приятное сочетание цветов еще более усиливается алым цветом книги. Голову и плечи Марии окружает тончайшая вуаль, концы которой при поклоне красиво спускаются на грудь.

Фигура ангела
Эта фигура контрастирует с Богоматерью не только своей легкостью, но и светлотой. Однако за счет соседства с насыщенным оливковым цветом стены и радужными оттенками светло-сизых крыльев цвета ангела тоже воспринимаются как плотные. Контраст фигур не превращается в диссонанс, тем более что алые ворот и рукава ангела создают необходимый переход к топам одежды Богоматери.

Эволюция творчества
Нарастание условности в композиции сопровождалось у художника все большей религиозностью, склонностью к большей простоте одежд персонажей (что можно объяснять и как художественное обобщение форм и как религиозное «опрощение» мастера), усилением асимметрии лиц (то есть экспрессивной неправильности рисунка) и все большим драматизмом образов.