Карло Бартоломео Растрелли

Некоторые из иностранных художников на долгие годы или на всю жизнь оставались в России и испытывали активное воздействие русской национальной культуры, ее прогрессивных запросов. Среди видных мастеров начала XVIII в., нашедших здесь свою вторую родину, особенно выделяется Карло Бартоломео Растрелли (1675 — 1744); он приехал в 1716 г. на три года по договору, по окончании срока которого остался в России навсегда.

Скульптурным портретам, относящимся к зарубежному периоду его творчества, были свойственны внешняя пышность и идеализация. В России он выполняет портреты, основанные на реалистическом восприятии действительности. Правдивая трактовка внутреннего мира человека сообщает произведениям необычайную силу эмоционального воздействия. Созданные скульптором образы отличаются суровостью, мужеством, внутренней сосредоточенностью.

К.Б.Растрелли. Бюст Петра I
Государственный Русский музей

В 1719 г. Растрелли снял с лица Петра I маску, по которой затем исполнил портретную скульптуру — голову Петра (гипс). Этим произведением мастер постоянно руководствовался, работая над портретами царя. В поясном изображении Петра (1723; отлит в чугуне в 1810) Растрелли создал запоминающийся образ преобразователя России, передал его целеустремленность, неукротимую энергию, властную силу и необычайную волю. Украшающие латы рельефы с изображением Полтавской баталии и аллегории (Петр I, высекающий статую «Обновленной России») углубляют характеристику образа.

К.Б.Растрелли. Скульптурная группа «Анна Иоанновна с арапчонком»
Государственный Русский музей

Скульптурная группа «Анна Иоанновна с арапчонком» (1741, бронза) — наиболее значительное произведение К. Б. Растрелли. Императрица изображена как бы участвующей в торжественной церемонии. Она остановилась, чтобы взять державу, которую подает ей арапчонок. Властный жест руки, держащей скипетр, высокомерная величавость и надменный взгляд, пышность драгоценного одеяния и грузность фигуры — все это с большой убедительностью раскрывает образ «престрашного взору» императрицы и вместе с тем характеризует великолепие дворцовой жизни в царствование Анны Иоанновны. Статуя воспринимается как обобщенный образ самодержавия той эпохи.

К.Б.Растрелли. Скульптурная группа «Анна Иоанновна с арапчонком» в зале Русского музея

С большим мастерством, тонкой, почти ювелирной обработкой бронзы передал Растрелли драгоценные камни, кружева, шитье, мех и ткани. Чеканка деталей одежды заняла почти три года работы лучших мастеров, вызванных в помощь Растрелли из различных ведомств Петербурга и Москвы. Тщательная отделка деталей не нарушает цельности образа, а еще более обогащает его.

Л.С.Пушникова

Далее: Русская живопись в 1730-1750 годы