Русская портретная живопись начала и середины ХIХ в.

Некоторыми произведениями близок к творчеству Кипренского Николай Иванович Аргунов (1771 — после 1829), портретист, ученик своего отца И. П. Аргунова. Портрет Г.Варгина (1814) привлекает внимание зрителя ясностью и выразительностью характеристики.

Новые искания захватывали и тех портретистов, которые горло близко связаны с Академией художеств. Иван Еремеевич Яковлев (1787 — 1843) в двойном портрете «Приятели» удачно передал душевное волнение молодых людей, прислушивающихся к музыке.

Поиски одухотворенности образа определяют трактовку портретов, написанных Иваном Смирновским (до 1783-после 1825). Художник старается глубже передать чувства и настроения людей. Созданный им в 1822 г. портрет Е. Мюллер свидетельствует о плодотворном использовании лучших образцов русской портретной живописи начала ХIХ столетия.

Александр Осипович Орловский (1777 — 1832)

Гуманистические основы творчества, ярко проявившиеся в портретах Кипренского, нашли иное выражение в произведениях Александра Осиповича Орловского (1777 — 1832), одного из наиболее оригинальных мастеров русского искусства первой трети XIX в. Особенно успешно он работал в различных областях графики — в рисунке, литографии, офорте (см. работы в простенках и в витринах). Обширный жизненный опыт позволил Орловскому отразить в творчестве многие стороны действительности и дать демократическую оценку ее явлениям.

Орловский родился в Польше в бедной семье, в юности был и учеником художника, и актером бродячего цирка. В 1794 г. он участвовал в борьбе польского народа за освобождение страны. Поселившись в Петербурге, художник любовно изображал в своих работах польских крестьянин-повстанцев и со злой иронией — шляхту. С глубоким доброжелательным интересом запечатлел он суровый облик воинов начала столетия — представителей многочисленных народностей России, подробно зарисовывал петербургские уличные сцены, литографировал их, нередко изображал привалы у костров, всадников, боевые схватки.

А.О.Орловский. Портрет шляхтича
Государственный Русский музей

Бери свой быстрый карандаш,
Рисуй, Орловский, ночь и сечу,—
обращался к нему А. С. Пушкин.

Александр Григорьевич Варнек (1782 — 1843)

Александр Григорьевич Варнек (1782 — 1843), сверстник Кипренского, в Академии был учеником Щукина, а в зрелые годы профессором портретного класса. Связь с академическими кругами ограничивала творческий диапазон художника, но и в его картинах проявлялось стремление ь правдивому и точному отображению натуры.

Портрет Е. И. Колосовой (начало 1800-х гг.) — ранняя раб«та Варнека, в которой сочетаются художественные традиции XVIII в. с новыми представлениями о задачах портретной живописи. Образ юной артистки привлекает грациозностью, и это впечатление поддерживается лёгкой, словно прозрачной живописью, расплывчатыми контурами, мягким колоритом портрета. Особенно следует отметить стремление художника передать миловидное, хотя и с неправильными чертами, лицо знаменитой балерины.

А.Г.Варнек. Портрет Н. А. Томилова
Государственный Русский музей

Портрет Н. А. Томилова (1825) с воланом, ракеткой и тарелкой вишен, по искренности чувства и живости выражения относится к лучшим детским портретам своего времени.

В портрете В. И. Григоровича (не позднее 1824), сдержанном по цветовой гамме, художник внимательно передал умное, чуть насмешливое лицо издателя одного из первых в России журналов, посвященных вопросам искусства.

Г.В. Смирнов

Далее: Внеакадемическая живопись середины XIX века